ចុចទីនេះដើម្បីបង្ហាញផ្ទាំងបដារបស់អ្នកនៅលើទំព័រនេះ ហើយគ្រាន់តែចំណាយដើម្បីជោគជ័យ

Breaking Travel News វប្បធម៍ គោលដៅ ឧស្សាហកម្មបដិសណ្ឋារកិច្ច សណ្ឋាគារនិងរមណីយដ្ឋាន ពត៍មាន ប្រជាជន វិស័យទេសចរណ៍ ព័ត៌មានអំពីខ្សែធ្វើដំណើរ អាមេរិច

គំនូរប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់វិចិត្រករសណ្ឋាគារអាមេរិកដ៏ល្បីល្បាញ

រូបថតរបស់ S.Turkel

នៅដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 Edward Hopper បានផលិតគំនូរ និងគម្របសម្រាប់ Tavern Topics បោះពុម្ព និងចែកចាយដោយ Waldorf Astoria សណ្ឋាគារនៅទីក្រុងញូវយ៉កហើយនៅឆ្នាំ 1924 និង 1925 គាត់បានគូរគម្របភ្លឺចំនួនដប់ប្រាំបីសម្រាប់ទស្សនាវដ្តីពាណិជ្ជកម្មគ្រប់គ្រងសណ្ឋាគារ។

វិចិត្រករជនជាតិអាមេរិកម្នាក់នេះឈ្មោះ Edward Hopper ត្រូវបានគេស្គាល់ថាមានចំណាប់អារម្មណ៍លើសណ្ឋាគារ ផ្ទះសំណាក់ ផ្ទះទេសចរណ៍ និងវិសាលភាពធំទូលាយនៃសេវាកម្មបដិសណ្ឋារកិច្ច។ ចាប់ពីឆ្នាំ 1920 ដល់ឆ្នាំ 1925 គាត់បានធ្វើការជាអ្នកគូររូបពាណិជ្ជកម្មសម្រាប់ការគ្រប់គ្រងសណ្ឋាគារ និង Tavern ប្រធានបទពីវិបត្តិសេដ្ឋកិច្ចធំតាមរយៈសង្គ្រាមត្រជាក់។ គាត់បានបង្កើនចំណេះដឹងរបស់គាត់អំពីសេវាកម្មបដិសណ្ឋារកិច្ចក្នុងនាមជាភ្ញៀវញឹកញាប់នៅក្នុងកន្លែងស្នាក់នៅជាច្រើនក្នុងការធ្វើដំណើរតាមរថយន្តផ្លូវឆ្ងាយដែលគាត់បានទៅជាមួយប្រពន្ធរបស់គាត់គឺវិចិត្រករ Josephine Hopper ។ ចាប់ផ្តើមនៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 និងរហូតដល់ដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1960 លោក Hopper បានស្វែងរកមុខវិជ្ជាសេវាកម្មបដិសណ្ឋារកិច្ចក្នុងវិស័យគំនូរ គំនូរទឹក គំនូរ និងការបោះពុម្ព។ ពេលខ្លះគាត់បានដាក់ចំណងជើងការងារទាំងនេះថាជា "សណ្ឋាគារ" ឬ "ផ្ទះសំណាក់" ប៉ុន្តែជារឿយៗគាត់មិនបានធ្វើនោះទេ។ ជាងពាក់កណ្តាលគឺជាសមាសធាតុនៃគេហទំព័រ ដែលមិនមានចំនួនតិចតួចនៃការច្នៃប្រឌិត និងអាជ្ញាប័ណ្ណសិល្បៈ។

Edward និង Jo បានរស់នៅក្នុងជីវិតរបស់ពួកគេជាច្រើននៅទីក្រុង Manhattan ដែលដូចតំបន់ផ្សេងទៀតទូទាំងប្រទេសបានជួបប្រទះនឹងការរីកដុះដាលនៃការសាងសង់សណ្ឋាគារដ៏ធំនៅក្នុងត្រីមាសទីមួយនៃសតវត្សទី 25 ។ ប្រាក់ចំណូលដែលបង្កើតដោយសណ្ឋាគារបានធ្លាក់ចុះជាង 1929 ភាគរយនៅក្នុងឆ្នាំនៃការធ្លាក់ទឹកចិត្តនៃឆ្នាំ 1935 ដល់ឆ្នាំ XNUMX ដែលមិនមែនជាការរារាំងដល់ Hopper នោះទេ។

នៅចន្លោះសង្រ្គាមលោក លោក Hopper បានផលិតយ៉ាងហោចណាស់គំនូរចំនួនពីរ និងគំនូរចំនួនប្រាំដែលសំយោគធាតុផ្សំស្ថាបត្យកម្មនៃសណ្ឋាគារក្នុងទីក្រុងផ្សេងៗ ដែលខ្លះគាត់បានដឹងពីការរស់នៅក្នុងទីក្រុងញូវយ៉ក ខណៈពេលដែលអ្នកផ្សេងទៀតបានចាប់អារម្មណ៍ទៅលើរូបភាពដែលបានស្នើនៅក្នុងទំព័រនៃការគ្រប់គ្រងសណ្ឋាគារក្នុងកំឡុងឆ្នាំដែលគាត់ ផលិតគម្របរបស់វា។ សម្រាប់ផ្នែកភាគច្រើន គម្របបង្ហាញពីគូស្វាមីភរិយាឆើតឆាយរាំ បរិភោគអាហារ និងការជិះទូកក្នុងបរិយាកាសសណ្ឋាគារ។

ដោយក្រឡេកមើលពីចំណុចសំខាន់នៃផ្ទះរបស់ពួកគេនៅ 3 Washington Square North ក្នុងទីក្រុងញូវយ៉ក ហបភឺរនឹងបានជួបប្រទះនូវរចនាសម្ព័ន្ធជួលកូនកាត់ជាច្រើន រួមទាំងអគារស្នាក់នៅដប់ជាន់នៅ 53 Washington Square South ។ រចនាដោយ McKim, Mead & White ហើយត្រូវបានសាងសង់ក្នុងឆ្នាំ 1893 នេះពិតជាផ្នែកនៃសណ្ឋាគារ Judson ដែលជាចំណូលដែលបានមកពីការទទួលបានអត្ថប្រយោជន៍នៃវិហារ Judson Memorial Church ដែលនៅក្បែរនោះ។ Hopper បានចាប់យកទិដ្ឋភាពនេះនៅក្នុងផ្ទាំងគំនូរខែវិច្ឆិកា នៅ Washington Square ដែលគាត់បានចាប់ផ្តើមនៅឆ្នាំ 1932 និងដែលគាត់បានបន្ថែមធាតុផ្សំនៃមេឃនៅឆ្នាំ 1959។ មិត្តភក្តិរបស់ The Hoppers គឺវិចិត្រករ John Sloan បានរស់នៅសណ្ឋាគារ Judson អស់រយៈពេលប្រាំបីឆ្នាំ រហូតដល់គាត់ត្រូវបានបណ្តេញចេញដោយ សាកលវិទ្យាល័យញូវយ៉ក (ដែលពីមុនបានបញ្ចូលទ្រព្យសម្បត្តិ) ។ រចនាសម្ព័នពណ៌ទឹកក្រូចដែលឆេះអស់បីជាន់នៅខាងឆ្វេងដៃក្នុងកំណែលាបគឺជាផ្ទះសំណាក់របស់ Genius នៅឯ 61 Washington Square South ដែលនៅតាមដងផ្សេងៗពីទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1910 ដល់ឆ្នាំ 1930 សិល្បករ អ្នកនិពន្ធ កវី និងតន្ត្រីករមានផ្ទះ។ រួមមាន Theodore Dreiser, John Dos Passos, Eugene O'Neill និង Alan Seeger ។

សណ្ឋាគារអាផាតមេនស្ថិតក្នុងចំណោមសំណង់ដែលរកឃើញនៅក្នុងប្រភេទស្ថាបត្យកម្ម Hopper សំយោគនៅក្នុងសមាសភាពដែលបានជ្រើសរើសដូចជា House at Dusk ។ ផ្ទះសំណាក់ពេញនិយម និងទីក្រុងដែលផ្តល់ការជួលរយៈពេលខ្លី ទាំងនេះជាអាផាតមិនសំខាន់ ប៉ុន្តែជាមួយនឹងភាពងាយស្រួលនៃសណ្ឋាគារ។ លំហកូនកាត់ថ្នាក់កណ្តាលទាំងនេះមានបន្ទប់ជាច្រើនដែលមានបន្ទប់ទឹករួម ហើយជាញឹកញាប់មានបន្ទប់អង្គុយជាមួយព្យាណូ ហើយផ្តល់ជូននូវភោជនីយដ្ឋាន អ្នកបើកទ្វារ និងអ្នកបម្រើប្រចាំថ្ងៃ។

លទ្ធផលនៃគំនូរសិក្សាយ៉ាងហោចណាស់ប្រាំបួន បន្ទប់សណ្ឋាគារ ប្រហែលជាការព្យាបាលដ៏ទូលំទូលាយបំផុតរបស់ Hopper លើប្រធានបទសេវាកម្មបដិសណ្ឋារកិច្ច។

អង្គុយលើកៅអីដែលគ្របដណ្ដប់លើកៅអី នារីវ័យក្មេងម្នាក់ក្នុងសម្លៀកបំពាក់ពណ៌ខៀវអានសៀវភៅរបស់នាង ដោយអង្គុយនៅមុំដែលឆ្លុះបញ្ជាំងពីសមភាគីដែលមានភាពចាស់ទុំជាងរបស់នាងនៅទូទាំងបន្ទប់។ នៅលើជញ្ជាំងខាងក្រោយ ទិដ្ឋភាពតាមរយៈផ្ទាំងក្រណាត់ងងឹតនៅក្នុងច្រកទ្វារបើកចំហបង្ហាញពីភោជនីយដ្ឋានមួយដែលមានតុគ្របដណ្តប់ដោយក្រណាត់ទេសឯក។ បន្ទាត់ដែលបានបង្កើតឡើងនៅលើឥដ្ឋឆ្លុះបញ្ចាំងពីគោលការណ៍នៃការរចនាតាមសម័យកាល ដែលចាត់ទុកកម្រាលព្រំជាមធ្យោបាយណែនាំហ្វូងមនុស្ស និងកំណត់ការដាក់គ្រឿងសង្ហារឹម។ កាន់តែសំខាន់សម្រាប់ហ្វូងមនុស្ស និងការគ្រប់គ្រងអាកាសធាតុគឺទ្វារបង្វិល ដែលកាត់នៅខាងឆ្វេងក្នុងឡប់ប៊ីសណ្ឋាគារ។ សម្រាប់រូបភាពស្ថាបត្យកម្មទីក្រុងទាំងអស់របស់ Hopper ទ្វារវិលលេចឡើងក្នុងការសិក្សាពីរសម្រាប់ការងារនេះ និងក្នុងគំនូរតែមួយគត់ (Sunlight in a Cafeteria, 1958, in the Yale University Art Gallery)។ ការប្រែប្រួលនៃទ្វារវិលមានតាំងពីពាក់កណ្តាលសតវត្សទីដប់ប្រាំបួន ជាមួយនឹងដំណើរស្វែងរកដើម្បីគ្រប់គ្រងខ្យល់ចេញចូល និងរក្សាសីតុណ្ហភាពថេរនៅក្នុងកន្លែងសាធារណៈ។ ដោយ​មិន​អនុញ្ញាត​ឱ្យ​មាន​ខ្យល់​ចេញ​ចូល​ពី​ខាង​ក្រៅ ទ្វារ​វិល​មួយ​គឺ​នៅ​ក្នុង​ពាក្យ​របស់​អ្នក​ផ្សព្វផ្សាយ​ដំបូង​ថា "បិទ​ជានិច្ច"។ នេះជួយពន្យល់ពីរបៀប Hotel Lobby ដែលជាផ្ទាំងគំនូរដែលបានបញ្ចប់ក្នុងខែមករា ឆ្នាំ 1943 ហើយមានគូស្នេហ៍មួយគូក្នុងសម្លៀកបំពាក់រដូវរងា ក៏អាចពណ៌នាស្ត្រីដែលគ្មានអាវក្នុងសម្លៀកបំពាក់ដៃខ្លីផងដែរ។

គម្របខាងមុខ Hopper HM ដែលគេស្គាល់ជាច្រើន ត្រូវបានគេធ្វើនៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 18។ សម្រាប់ផ្នែកភាគច្រើន គម្របបង្ហាញពីគូស្វាមីភរិយាឆើតឆាយមួយ ឬច្រើនដែលរីករាយនឹងសកម្មភាពដូចជាការរាំ ការទទួលទានអាហារ និងការជិះទូកប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយសណ្ឋាគារដែលបានបង្កើត។ Hopper បានប្រើសណ្ឋាគារពិតប្រាកដ - សណ្ឋាគារ Cincinnatian រដ្ឋ Ohio និងផ្ទះភ្នំ Mohonk របស់ញូវយ៉ក - ជាការបំផុសគំនិតនៅលើគម្របពីរ។ ពណ៌ពន្លឺ និងសកម្មភាពដ៏ស្វាហាប់របស់គំនូរគឺជាការចាកចេញដាច់ដោយឡែកពីស្នាដៃដ៏ល្បីល្បាញរបស់ Hopper ដូចជា "Automat" ឬ "Nighthawks" ដ៏ល្បីល្បាញ។ The Hoppers, Edward និង Josephine [ក៏ជាវិចិត្រករ] បានទទួលទានអាហារថ្ងៃត្រង់ជារៀងរាល់ថ្ងៃនៅឯសណ្ឋាគារ Dixie ក្នុងទីក្រុងញូវយ៉ក។

ហើយប្រហែលជាស្រូបយកផ្នត់គំនិតបដិសណ្ឋារកិច្ចដែលវាជាបទពិសោធន៍របស់ភ្ញៀវ VMFA បានឈានទៅមុខមួយជំហានទៀត ដោយបង្កើតឡើងវិញនូវបន្ទប់សណ្ឋាគារដែលឃើញនៅក្នុងការងារឆ្នាំ 1957 របស់ Hopper “Western Hotel”។

Edward និង Jo បានចាប់ផ្តើមជួលខ្ទមនៅរដូវក្តៅនៅ South Truro នៅលើ Cape Cod ក្នុងឆ្នាំ 1930 ហើយនឹងទិញអចលនទ្រព្យហើយបន្ទាប់មកសាងសង់ផ្ទះនៅទីនោះពីរបីឆ្នាំក្រោយមក។ នៅទស្សវត្សរ៍ឆ្នាំ 1940 Cape Cod មានគេហដ្ឋានទេសចរណ៍ជាច្រើន—លំនៅដ្ឋានគ្រួសារតែមួយដែលបំពាក់ដោយគ្រឿងសង្ហារិម ផ្តល់បន្ទប់សម្រាប់ការស្នាក់នៅរយៈពេលខ្លី ជាញឹកញាប់តាមរដូវកាល។ មានការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះស្ថាបត្យកម្មក្នុងស្រុក លោក Hopper បានលាបពណ៌ផ្ទះទេសចរណ៍ជាច្រើនក្នុងអាជីពដ៏វែងឆ្ងាយរបស់គាត់ ប៉ុន្តែគាត់ហាក់បីដូចជាមានការចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេសចំពោះលំនៅដ្ឋានបែបនេះនៅ Provincetown នៅលើ Cape Cod ។ គាត់បានចំណាយពេលជាច្រើនយប់ដើម្បីចតឡានមុនពេលរចនាសម្ព័ន បង្កើតគំនូរ លទ្ធផលជាគំនូរដែលផ្តល់ទិដ្ឋភាពនៅក្នុងបន្ទប់ខាងមុខផ្ទះ - ជាក់ស្តែង អ្នកស្រុកឆ្ងល់ថាតើវិចិត្រករកំពុងធ្វើអ្វី ដោយអង្គុយនៅទីនោះក្នុងរូប Buick របស់គាត់ទៅឆ្ងាយ។

The Hoppers បានធ្វើដំណើរតាមដងផ្លូវយ៉ាងយូរក្នុងការស្វែងរកប្រធានបទនៅទូទាំង New England, West និង Mexico ក្នុងចំណោមតំបន់ផ្សេងទៀត។ នៅលើការកកស្ទះទាំងនេះ ពួកគេបានស្នាក់នៅផ្ទះទេសចរណ៍ ហើយនៅទីបំផុត នៅពេលដែលប្រាក់ចំណូលរបស់ Edward បានកើនឡើង នៅក្នុងម៉ូតែល និងទីលានម៉ូតូ។ ផ្នែកខ្លះនៃកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ Jo - គ្របដណ្តប់ពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 ដល់ឆ្នាំ 1960 ហើយថ្មីៗនេះត្រូវបានផ្តល់ឱ្យទៅសមាគមនិងសារមន្ទីរសិល្បៈ Provincetown - បង្ហាញទំព័របន្ទាប់ពីទំព័រនៃការពិពណ៌នាបន្ថែមនៃកន្លែងស្នាក់នៅទាំងនេះ និងអារម្មណ៍របស់ប្តីប្រពន្ធអំពីពួកគេ។ មួយនៃពណ៌ចម្រុះ និងវែងជាងនៃធាតុទាំងនេះពិភាក្សាអំពីការស្នាក់នៅរបស់ពួកគេនៅតុលាការ Weseman Motor ក្នុងទីក្រុង El Paso ចាប់ពីថ្ងៃទី 15 ខែធ្នូដល់ថ្ងៃទី 22 ខែធ្នូ ឆ្នាំ 1952។ Hopper បានលាបពណ៌ Western Motel ក្នុងអំឡុងពេលអាហារូបករណ៍នៅមូលនិធិ Huntington Hartford នៅ Pacific Palisades រដ្ឋ California ប៉ុន្តែ ផ្ទាំងក្រណាត់ក៏រំលេចការពិពណ៌នារបស់ Jo និងសារព័ត៌មានសហសម័យដែលពិភាក្សាអំពីកន្លែងស្នាក់នៅក្នុង El Paso ផងដែរ។

The Hoppers បានធ្វើដំណើរយ៉ាងយូរប្រាំដងទៅកាន់ប្រទេសម៉ិកស៊ិកចន្លោះឆ្នាំ 1943 និង 1955 ដែលពួកគេក៏បានទៅទស្សនាតំបន់ជាច្រើននៅក្នុងសហរដ្ឋអាមេរិកផងដែរ។ ពួកគេបានធ្វើដំណើរតាមរថភ្លើងក្នុងឆ្នាំ 1943 ប៉ុន្តែនៅលើផ្លូវផ្សេងទៀត ពួកគេបានធ្វើដំណើរតាមរថយន្ត។ ជារឿយៗពួកគេបានបង្កើនទំហំទីតាំងដោយផ្អែកលើគុណភាពនៃកន្លែងស្នាក់នៅរបស់ពួកគេ និងទិដ្ឋភាពដែលផ្តល់ដោយបន្ទប់របស់ពួកគេ និងពីដំបូលនៃរចនាសម្ព័ន្ធ។ ភាគច្រើននៃអ្វីដែលយើងដឹងអំពីពេលវេលារបស់ Hopper នៅក្នុងប្រទេសម៉ិកស៊ិក បានមកពីការឆ្លើយឆ្លងរបស់គូស្នេហ៍នៅលើក្បាលសំបុត្រ និងកាតប៉ុស្តាល់របស់សណ្ឋាគារ និងផ្ទះសំណាក់។ ណាត់ជួបពីការធ្វើដំណើរលើកដំបូងរបស់គាត់ទៅម៉ិកស៊ិក Saltillo Rooftops បញ្ចូលបំពង់ចង្ក្រានលើដំបូលសណ្ឋាគាររបស់គាត់នៅឯផ្ទះ Guarhado (កន្លែងដែលគាត់និង Jo ស្នាក់នៅ) នៅខាងមុខដើម្បីធ្វើឱ្យមានតុល្យភាពរវាងជួរភ្នំ Sierra Madre នៅផ្ទៃខាងក្រោយ។ នៅក្នុងវិហារ Monterrey គាត់ត្រលប់ទៅការអនុវត្តរបស់គាត់ក្នុងការប្រើកន្លែងស្នាក់នៅរបស់គាត់ (ក្នុងករណីនេះ សណ្ឋាគារ Monterrey) ជាឧបករណ៍ស៊ុមមួយដើម្បីសំយោគសារពើភ័ណ្ឌដែលមើលឃើញនៃសណ្ឋាគារ និងរចនាសម្ព័ន្ធផ្សេងទៀត - សញ្ញាច្រឹបសម្រាប់សណ្ឋាគារ Bermuda លេចឡើងនៅខាងឆ្វេងខាងក្រោម។ សណ្ឋាគារ និងផ្ទះសំណាក់អាចផ្តល់នូវពាក្យប្រៀបធៀបដ៏មានប្រយោជន៍សម្រាប់ការយល់ដឹងជាច្រើនអំពីការងាររបស់ Hopper ជាទូទៅ។ គាត់បានយល់ស្របថា សណ្ឋាគារ និងគំនូរផ្តល់នូវបទពិសោធន៍បណ្តោះអាសន្ន បម្រើបុគ្គលច្រើននាក់ ហើយចុងក្រោយគឺការបំភាន់ដែលបង្កើតបានខ្ពស់។ Hopper បានមើលសិល្បៈរបស់គាត់ - គំនូរ និងពណ៌ទឹករបស់គាត់ជាពិសេស - ជាកន្លែងដែលត្រូវវិនិយោគជាបណ្ដោះអាសន្ន និងកន្លែងដែលត្រូវចងចាំនៅពេលក្រោយដោយផ្នែកស្មើគ្នានៃការគិតពិចារណា និងការនឹកគិត។ គំនូរចំនួន XNUMX នៃផ្ទាំងគំនូរ គំនូរទឹក គំនូរ ការបោះពុម្ព និងគម្របទស្សនាវដ្តីត្រូវបានបង្ហាញ រួមជាមួយនឹងស្នាដៃសាមសិបប្រាំលើប្រធានបទដោយវិចិត្រករផ្សេងទៀតនៅក្នុងពិព័រណ៍ Edward Hopper និងសណ្ឋាគារអាមេរិកនៅសារមន្ទីរវិចិត្រសិល្បៈរដ្ឋ Virginia ក្នុងទីក្រុង Richmond ។ .

វាប្រហែលជាសមហើយដែលការតាំងពិពណ៌នេះត្រូវបានរៀបចំឡើងដោយ និងបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងនៅទីនោះ។ The Hoppers បានទៅលេង Richmond ជាច្រើនដង។ សិល្បៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់នឹងត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការតាំងពិពណ៌ពីរឆ្នាំជាបន្តបន្ទាប់។ Hopper បានត្រលប់ទៅសារមន្ទីរវិញនៅឆ្នាំ 1953 សម្រាប់ការតាំងពិពណ៌ Judge the Jury នៅជុំវិញពេលដែលសារមន្ទីរបានទិញផ្ទះនៅពេលល្ងាច។ រូបថតពីដំណើរទស្សនកិច្ចនេះបង្ហាញពីវិចិត្រករ Hopper និង Richmond លោក Bell Worsham ឈរនៅមុខគំនូររបស់ Hopper នៅព្រឹកថ្ងៃអាទិត្យ។ បន្ទាប់ពីមានការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាយ៉ាងស្វាហាប់ តាមរយៈកន្លែងស្នាក់នៅរបស់គូស្នេហ៍ក្នុងដំណើរទស្សនកិច្ចនេះ នាយកសារមន្ទីរ Leslie Cheek Jr. បានធានា Hopper ថា "ខណៈពេលដែលនៅទីក្រុង Richmond អ្នកនឹងត្រូវដាក់នៅសណ្ឋាគារ Jefferson ដែលជារចនាសម្ព័ន្ធ Beaux-Arts ខ្ញុំជឿថាអ្នកនឹងរីករាយ។ ” មានសណ្ឋាគារជាច្រើនដែល Cheek អាចដាក់ Hopper ប៉ុន្តែគាត់បានធ្វើឱ្យប្រាកដថាវិចិត្រករកំពុងស្នាក់នៅក្នុងគ្រឹះស្ថានដែលគេទទួលស្គាល់ថាជា "ល្អបំផុតនៅភាគខាងត្បូង"។

ការងាររបស់ Hopper សម្រាប់ការគ្រប់គ្រងសណ្ឋាគារពិតជាមានឥទ្ធិពលលើអាជីពរបស់គាត់។ អ្វីដែលគាត់បានធ្វើសម្រាប់ការគ្រប់គ្រងសណ្ឋាគារ - ហើយសូម្បីតែរូបថតនិងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មមួយចំនួននិងអត្ថបទបានផ្តល់នូវសំភារៈរូបភាពនិងគំនិតដែលគាត់នឹងត្រលប់មកម្តងហើយម្តងទៀត។

Stanley Turkel ត្រូវបានចាត់តាំងជាអ្នកប្រវត្តិសាស្ត្រនៃឆ្នាំ ២០២០ ដោយសណ្ឋាគារប្រវត្ដិសាស្ដ្រនៃសហរដ្ឋអាមេរិកដែលជាកម្មវិធីផ្លូវការនៃការជឿទុកចិត្តជាតិសម្រាប់ការអភិរក្សប្រវត្តិសាស្ត្រដែលពីមុនគាត់ត្រូវបានគេដាក់ឈ្មោះក្នុងឆ្នាំ ២០១៥ និង ២០១៤។ ទ្រីបែលគឺជាអ្នកពិគ្រោះយោបល់ខាងសណ្ឋាគារដែលត្រូវបានផ្សព្វផ្សាយយ៉ាងទូលំទូលាយបំផុតនៅសហរដ្ឋអាមេរិក។ លោកធ្វើប្រតិបត្តិការពិគ្រោះយោបល់នៅសណ្ឋាគាររបស់លោកបម្រើជាសាក្សីជំនាញក្នុងរឿងក្តីសណ្ឋាគារផ្តល់ការគ្រប់គ្រងគ្រប់គ្រងទ្រព្យសម្បត្តិនិងការពិគ្រោះយោបល់ជាយីហោសណ្ឋាគារ។ គាត់ត្រូវបានបញ្ជាក់ថាជាអ្នកផ្គត់ផ្គង់សណ្ឋាគារម៉ាស្ទ័រសឺវីសដោយវិទ្យាស្ថានអប់រំនៃសមាគមសណ្ឋាគារនិងផ្ទះសំណាក់អាមេរិច។ [អ៊ីមែលការពារ] 917-628-8549

សៀវភៅថ្មីរបស់គាត់គឺ“ ស្ថាបត្យករសណ្ឋាគារអាមេរិចទី ២” ទើបតែត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយ។

សៀវភៅសណ្ឋាគារដែលបានបោះពុម្ពផ្សាយផ្សេងទៀត៖

•សណ្ឋាគារអាមេរិចដ៏អស្ចារ្យ៖ អ្នកត្រួសត្រាយផ្លូវនៃឧស្សាហកម្មសណ្ឋាគារ (២០០៩)

•សាងសង់ឡើងដល់ចុងក្រោយ៖ សណ្ឋាគារអាយុជាង ១០០ ឆ្នាំនៅញូវយ៉ក (២០១១)

•សាងសង់ឡើងដល់ចុងក្រោយ៖ សណ្ឋាគារចាស់ជាង ១០០ ឆ្នាំនៅខាងកើតមីស៊ីស៊ីពី (២០១៣)

•សណ្ឋាគារម៉ាវិនៈលូស៊ីសអិមបូមឺរ, ចចស៊ីប៊ុលដ៍, អូស្ការនៃវ៉លដ័រ (២០១៤)

•សណ្ឋាគារអាមេរិចដ៏អស្ចារ្យភាគ ២៖ អ្នកត្រួសត្រាយផ្លូវនៃឧស្សាហកម្មសណ្ឋាគារ (២០១៦)

•សាងសង់ឡើងដល់ចុងក្រោយ៖ សណ្ឋាគារចាស់ជាង ១០០ ឆ្នាំនៅខាងលិចមីស៊ីស៊ីពី (២០១៧)

•សណ្ឋាគារមេវេនស៍ភាគ ២៖ ហិនរីម៉ូរីសុនហ្វ្លាកឡឺរីហិនរីប្រេដលីផេនខេលហាំហាំហ្វិច (២០១៨)

•ស្ថាបត្យករសណ្ឋាគារអាមេរិចដ៏អស្ចារ្យភាគ ១ (២០១៩)

•សណ្ឋាគារមេវេនស៍៖ កម្រិតសំឡេង ៣៖ បូនិងឡារីធីសស, រ៉ាលហ្វីតហ្សេស, សេសាររីត, ឃឺតស្ត្រាត

សៀវភៅទាំងអស់នេះអាចត្រូវបានបញ្ជាទិញពីអ្នកនិពន្ធយូធូបដោយទស្សនា stanleyturkel.com  ហើយចុចលើចំណងជើងសៀវភៅ។

ព័ត៌មានទាក់ទង

អំពី​អ្នក​និពន្ធ

លីនដាអេសហូហូហូល

លីនដាហុនហូលជានិពន្ធនាយកសម្រាប់ eTurboNews អស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំ។
នាងចូលចិត្តសរសេរ និងយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះព័ត៌មានលម្អិត។
នាងក៏ទទួលខុសត្រូវចំពោះខ្លឹមសារនិងការផ្សាយព័ត៌មានល្អ ៗ ទាំងអស់។

ទុកឱ្យសេចក្តីអធិប្បាយ

ចែករំលែកទៅកាន់...